Filmkomponist Germaine Franco Om Dora And The Lost City Of Gold

2024 Forfatter: Steven Freeman | [email protected]. Sist endret: 2024-01-12 00:32

"Ekstrem minoritet - det er en flott måte å si det på." Germaine Franco, en komponist som scoret Dora and the Lost City of Gold sammen med John Debney, er i de fleste tilfeller ikke bare den eneste kvinnen, men den eneste fargekvinnen i rommet, i et felt dominert av hvite menn. Representasjon på alle områder innen filmskaping er notorisk skjev, og musikk er intet unntak. I følge en rapport fra San Diego State University var det bare seks prosent av 2018s 250 toppfilmerte kvinnelige komponister.

Franco gjør sitt beste for å endre det, både som komponist og talentkurator. "Jeg gjør et poeng av å ansette så mange kvinner og mennesker av farger i musikergruppen, slik at jeg utvider gruppen mennesker som opptrer på film," sier hun til People CHICA. "Du må ta sjanser og søke." For eksempel, da hun jobbet med fjorårets Lille-hovedrollen Marsai Martin og Issa Rae, gikk hun ut av hennes måte å ansette folk som ikke var med på den vanlige listen over entreprenører. "Jeg måtte gjøre en marsjerende scenescene, og jeg leide en hel trommelinje fra Compton som aldri hadde spilt på en økt før," sier hun. "Jeg jobbet med dem på en måte som jeg visste at de kunne gjøre det, og leide så mange afroamerikanske og latino musikere fra en nonprofit."

For Dora, i teatre nå, ville Franco sørge for at musikken viste frem kulturer som ikke ofte ble omtalt i mainstream Hollywood-filmer. Dora, spilt av Isabela Moner, er på jakt etter å finne informasjon om en gammel sivilisasjon. Karakteren snakker Quechua, så Franco sørget for å integrere språket i musikken også. Etter å ha skrevet et dikt på spansk ba hun professor i University of Pennsylvania, Américo Mendoza-Mori, som driver skolens Quechua-språkprogram, om å oversette diktet; det kan høres når Dora er i den tapte byen av filmens tittel. Francos egen oldemor var medlem av Tarahumara-stammen, en urbefolkning fra Chihuahua, Mexico, så hun følte også en personlig forbindelse til filmen, og ser det som sitt ansvar å bevare og feire forskjellige språk.

Da hun scoret filmen, så hun filmen først uten bakgrunnslyd, og så igjen med midlertidig musikk lagt til av regissøren for å gi en ide om ønsket følelse av partituret. "Jeg ble hentet inn de siste par månedene," forklarer hun, og legger til, "hver regissør er annerledes - det er aldri et kjedelig øyeblikk!" Uansett hva hun likevel ikke klarer å innlemme Latinidaden sin i miksen. For Coco inkluderte hun mariachi og Pedro Infante påvirkninger, samtidig som hun skapte plass for 50 meksikanske musikere til å delta i prosjektet.

Som Latina har hun fått autoriteten sin stilt spørsmål og har blitt stereotyp som en som bare skriver latin musikk på grunn av sitt latinamerikanske etternavn. "Det skjer så ofte at det er bedre å vise folk hva du kan gjøre med arbeidet du gjør," forklarer hun. "Som Latinas har vi alltid blitt regulert til stereotypiene som er assosiert med barnepiken, elskerinnen, den prostituerte, den stakkars kvinnen og moren." Hun har opplevd dette fra første hånd på jobben. "Jeg har fått folk i studio til å si til meg: 'Kan du skaffe meg en kopp kaffe?' mens jeg jobber med et budsjett på en million millioner dollar [film], sier hun. "De ber meg fortsatt om kaffe fordi de ikke kan se oss i et annet lys."

Hun har også fått folk til å spørre henne om hun til og med har studert musikk, og ser bort fra det faktum at hun har både en bachelor- og mastergrad fra Rice Universitys prestisjetunge Shepherd School of Music. Disse erfaringene er grunnene til at hun mener kvinner, og spesielt kvinner i farger, trenger å skyve nålen fremover. Franco, den første Latina-komponisten som ble invitert til å bli med i musikkgrenen til Academy of Motion Picture Arts and Sciences, flytter absolutt den nålen fra kartet. "Jeg har aldri trodd at jeg noen gang skulle bli invitert til [akademiet]," sier hun. "Det var aldri et mål, for jeg trodde aldri det var et alternativ for meg." Hun var selvfølgelig utrolig stolt av arbeidet sitt, men også stolt som musiker, som hun mener er hennes første identitet. "Vi må vise unge latinx og svarte barn at de kan gjøre dette," sier hun,"Og måten du gjør dette på er ved å gjøre arbeidet."